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第22章 连载（第1页）

第二十二章

《立报》的编辑接到这份名叫《唐歌》的稿子的时候，其实是很犹豫的。

《立报》虽说不是那些不入流单靠猎奇来博人眼球的三流报纸，但它也毕竟是小报。

学术一点来说，那小报小说是市民大众文化文本，它所表现的是一个时期内的社会情趣和一般市民的思想情绪，一旦那个时期的市民生活和情绪发生了变化，市民读者的阅读口味发生了变化，它就会被时代淘汰。

因此，小报小说上的文章，从某种意义上来说，它也是紧跟时尚潮流的。

小报小说所选取的都是流行时尚的题材，都是一个时期内市民最关注的人和事。

可以是政坛变故、股市风潮，也可以是名人流言、突发事件，还可以是家长里短、街头巷议。

凡是当时市民饭前茶后所议论的话题，都可以是小报小说的创作素材。

这些家长里短的细节填充在小报小说之中，足以使市民读者产生共鸣。

市民读者便会觉得这些小报小说说出了他们的心里话，表达了他们所要表达的思想情绪。

这种“深获我心”

的效果十分强烈，于是，在市民的认同和拥戴中，小报小说本身也成为时尚的一部分。

这是小报小说得以生存与流行的根源于生命力所在。

然而成也萧何败萧何，这也是其局限所在——一旦小报小说失去了对流行的敏感度，那么这家报社便离倒闭也不远了。

小报小说一旦被时尚风潮的更迭所裹挟，就必须时时紧追流行的趋势，快速制造出市场需要的畅销产品来。

文学创作一旦成为“批量生产”

，类型化必然在所难免。

小报小说为满足市民这种“品牌效应”

的阅读心理，长期有意识地固守类型化、程式化写作。

为了适应读者市场的风云变幻，小报的作者自觉坚守类型化的书写。

但有的时候，则是身在局中身不由己，是处于市场操纵之下的不得已而为之。

总而言之，类型化写作的原动力来自读者市场。

周天籁《亭子间嫂嫂》成功以后，《品报》的冯若梅就邀请他写《七小姐》，之后类似题材又写了《群芳吐艳》、《常熟二媛》、《菱花二媛》、《菱花老五》等。

如此反反复复地制造同一题材的小说，只求交稿迅速，不问粗制滥造，成就了许多高产作家。

这个时候的小报小说以长篇社会、社会言情和武侠小说为重头戏，此外还涉及历史演义、滑稽幽默、侦探、倡门、香艳、揭秘、军事、战事等题材。

有时还要在大的门类下面再分出更细的类型，如“讽刺社会长篇”

、“恐怖侦探小说”

、“热情长篇”

、“滑稽鬼趣小说”

、“奇侠竞技长篇”

等等。

而眼下这篇《唐歌》，虽然只有一个开头，勉勉强强能够归类于历史演义的大分类之下，在往下细分，却是不行了。

拿到稿件的俞编辑觉得，这或许是一个机会，一个创造小说新类型成为开山之作的机会，一个引领小报小说新潮流的机会，一个刊出之后引得洛阳纸贵的机会……

从踌躇满志的未来展望之中醒来，俞编辑叹了口气。

每每看到自己喜欢的稿件，他总是会有这种踌躇满志挥斥方遒的感觉，仿佛天下在握一般的自信。

然而无数次的后续发展结果告诉他，那不过是一种错觉。

事到如今，他已经不敢再继续相信自己的感觉了。

潮流是那么好引领的吗？新纪元是那么好开创的吗？新人写的小说是那么随随便便就能火起来的吗？匈牙利艺术史家阿诺德·豪泽尔曾说过：“通俗艺术的最显著的特点是，它反复运用传统的容易处理的格式。”