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五有关从哪来的从哪来（第11页）

的确，在美国，每年也会有“文化新人”

进入电影院，他们虽然“文化阅历”

尚浅，但已经拥有了不错的工资，与我们的新人完全相同。

但在美国市场，这样的新人比例远低于我们。

他们的城市人口本就占大多数，绝大多数人以及他们的父母，从出生时就是“我们”

了，他们的每个年龄，每个群体，都相对均匀的进行“未来投资”

，贾斯丁比伯的确大行其道，但和他同级别的明星简直太多了，他只是其中之一。

美国当然也有小鲜肉现象，有小鲜肉粉丝，只不过，这个群体与其它群体相对均匀，并没有我国如此夸张的比例碾压一切，因此我们可以看到各种类型的电影。

为各种需求的人服务。

更关键的是，考虑到观众的多样性，他们无法依靠“小鲜肉”

就赚的盆满钵满，更多的观众是挑剔的，阅历丰富的，你必须要拿出来足够好的东西才行，有小鲜肉也许更好，但如果电影是坨屎，除了贾斯丁比伯的粉没人买账！

如果让贾斯丁比伯搔首弄姿就可以获得3倍的利润，谁还有心思用数年的时间精益求精呢？或者说，更多的观众要求电影本身精益求精，而非贾斯丁比伯。

资本家和创作人可没什么“良心”

，他们单纯为了赚钱，只是他们“小鲜肉的套路”

收益有限，已经是被迪士尼公司只手遮天了，作为正常的电影集团，唯有想方设法做好电影才能赚到钱，否则观众不会买账。

真正逼好莱坞做出好电影的，不是他们自己，而是观众。

其实他们也不必在乎电影是否好，只在乎赚钱，只是在他们那里，好与赚钱是几乎划等号的，而在我们这里显然不是，流量与赚钱才能划等号，与流量画等号的又是各种奇怪的东西总之，“好”

真的是“费力不讨好”

。

与中国资本家一样，美国资本家大可计算一下偶像粉丝的比例，然后在立项前，也许也会出现类似于刚刚致青春与霸王别姬一样的对话，不过在他们的文化中，应该换成暮光之城5与西部世界：人性与智能。

也许他们的经理会做出这样的报告：

“关于暮光之城5，现在诸多主演都是超级大碗，他们的片酬是好莱坞的顶峰，如果启用原班cast，片酬成本就超过一亿五千万美元了，整个影片成本将超过2.5亿，算上宣发和分成，我们需要7.5亿美元的票房才能保证盈利，作为参考，暮光之城4的票房大概是7亿美元，还算不错，总之这个项目有保障，但需要突破。”

“至于西部世界，相对容易启动，我们已经买到不错的剧本了，根据我们的调查，25—50岁的观众都会感兴趣，科幻元素与人文结合是个趋势，在保证演员阵容强大的基础上，我们有能力将成本控制在2亿美元之内。

这部电影没有太多的参考，我们判断他至少能达到星际穿越的水平，全球票房有理由冲击六亿美元，不过我们不太看好美国市场，我们的观众太蠢了，反而中国市场始终处于某种饥渴状态，像星际迷航云图这种需要动脑子的电影，在中国的票房甚至比美国本土还高！”

听过这些之后，老板与股东们面临了真正的抉择，公司的下一步的命运掌握在他们手中，他们却很难确定哪个投资成功率更高，因为二者能捞到的“未来投资”

貌似不相伯仲。

这时，一位情报员跳了出来：“环球影业正在制作一部类西部世界的电影！

已经进入拍摄阶段了！

我们要考虑观众是否会审美疲劳！”

另一位分析员说道：“市场上未来半年都不会出现大成本的青春剧，数据表明这里有需求缺口。”

得到了这些信息后，一切变得明朗。

老板最终可以给出合理的决策了：“暮光之城！

保留男女主，其它角色压低片酬，压不低就换，那帮乳臭未乾的小鲜肉还真当自己是盘菜了！

！

西部世界先往后放！

咱们看过环球那部科幻片的市场数据再讨论！”

这就是美国人的市场，相对均匀，不存在什么明确的主力，大众审美在某个区间均匀分布，什么电影都有人喜欢，他们的文化阅历与审美都是均匀的。

正因如此的成熟，美国的文化市场多样性到令人发指，各种曲风的音乐层出不穷，各种小说都有涉猎，基于强大的均匀市场，漫威也无法随便拿一个xx侠出来骗钱，他们不得不努力钻研故事和特效，确保比dc以及其他超级大片更有吸引力，这样才能赚到钱。

他们并不更高尚，更聪明，他们与中国电影人一样，都是在赚钱，为了赚钱，都要“满足大多数人的需求”

，只不过他们观众的口味是均匀的，苛刻的，饱经沧桑且丰富多样的。