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五有关从哪来的从哪来（第3页）

这种跨越视角的反驳思考是值得提倡的，但本身这个反驳并不成立。

首先，美国佬貌似并不比我们好到哪去，同样有相当多的人对于现在占据半壁江山超级英雄嗤之以鼻，与上世纪九十年代超级经典相映成辉，他们面临同样的境遇。

但必须看到，他们的局面比我们好的多，如果说他们的市场膨胀了2倍，那么我们的市场就膨胀了10倍，如果说我们的“传统”

占据“15%”

，那他们至少还有“50%”

。

美国在近20年来，并没有经历我们如此快速的经济飞跃，换句话说，他们的“未来投资”

是相对均匀的，一代一代人均匀的来，均匀的走，并没有发生我们这样如此爆炸的“未来投资”

。

从10到50岁，他们的手上的“未来投资”

相比于我们要分布均匀得多，城市人口的数量并没有太大的变化，20年前有70%的人有资格进电影院，现在可能到90%了。

而我们，在20年前这个数字也许只有15%，而现在是70%。

的确，在美国，每年也会有“文化新人”

进入电影院，他们虽然“文化阅历”

尚浅，但已经拥有了不错的工资，与我们的新人完全相同。

但在美国市场，这样的新人比例远低于我们。

他们的城市人口本就占大多数，绝大多数人以及他们的父母，从出生时就是“我们”

了，他们的每个年龄，每个群体，都相对均匀的进行“未来投资”

，贾斯丁比伯的确大行其道，但和他同级别的明星简直太多了，他只是其中之一。

美国当然也有小鲜肉现象，有小鲜肉粉丝，只不过，这个群体与其它群体相对均匀，并没有我国如此夸张的比例碾压一切，因此我们可以看到各种类型的电影。

为各种需求的人服务。

更关键的是，考虑到观众的多样性，他们无法依靠“小鲜肉”

就赚的盆满钵满，更多的观众是挑剔的，阅历丰富的，你必须要拿出来足够好的东西才行，有小鲜肉也许更好，但如果电影是坨屎，除了贾斯丁比伯的粉没人买账！

如果让贾斯丁比伯搔首弄姿就可以获得3倍的利润，谁还有心思用数年的时间精益求精呢？或者说，更多的观众要求电影本身精益求精，而非贾斯丁比伯。

资本家和创作人可没什么“良心”

，他们单纯为了赚钱，只是他们“小鲜肉的套路”

收益有限，已经是被迪士尼公司只手遮天了，作为正常的电影集团，唯有想方设法做好电影才能赚到钱，否则观众不会买账。

真正逼好莱坞做出好电影的，不是他们自己，而是观众。

其实他们也不必在乎电影是否好，只在乎赚钱，只是在他们那里，好与赚钱是几乎划等号的，而在我们这里显然不是，流量与赚钱才能划等号，与流量画等号的又是各种奇怪的东西总之，“好”

真的是“费力不讨好”

。

与中国资本家一样，美国资本家大可计算一下偶像粉丝的比例，然后在立项前，也许也会出现类似于刚刚致青春与霸王别姬一样的对话，不过在他们的文化中，应该换成暮光之城5与西部世界：人性与智能。

也许他们的经理会做出这样的报告：

“关于暮光之城5，现在诸多主演都是超级大碗，他们的片酬是好莱坞的顶峰，如果启用原班cast，片酬成本就超过一亿五千万美元了，整个影片成本将超过2.5亿，算上宣发和分成，我们需要7.5亿美元的票房才能保证盈利，作为参考，暮光之城4的票房大概是7亿美元，还算不错，总之这个项目有保障，但需要突破。”

“至于西部世界，相对容易启动，我们已经买到不错的剧本了，根据我们的调查，25—50岁的观众都会感兴趣，科幻元素与人文结合是个趋势，在保证演员阵容强大的基础上，我们有能力将成本控制在2亿美元之内。

这部电影没有太多的参考，我们判断他至少能达到星际穿越的水平，全球票房有理由冲击六亿美元，不过我们不太看好美国市场，我们的观众太蠢了，反而中国市场始终处于某种饥渴状态，像星际迷航云图这种需要动脑子的电影，在中国的票房甚至比美国本土还高！”

听过这些之后，老板与股东们面临了真正的抉择，公司的下一步的命运掌握在他们手中，他们却很难确定哪个投资成功率更高，因为二者能捞到的“未来投资”

貌似不相伯仲。

这时，一位情报员跳了出来：“环球影业正在制作一部类西部世界的电影！

已经进入拍摄阶段了！