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3 霓虹物语19803（第2页）

林千秋说着从小钱包里拿出了4个50円的和一个10円的硬币。

收钱之后还做了一个登记，大概就是姓名和棋力之类。

林千秋这辈子也没拿过业余的段位证书，不知道怎么写，就问：“我只和朋友下过，棋力还不错，但没有拿过证书，棋力怎么写呢？”

看店少年娴熟地说：“业余五段以下随便写一个就好了。”

说完他还给林千秋解释，原来此时日本的业余段位证书都是由棋院颁发的，业余五段以下（含业余五段）都很宽松。

基本上只要寄几张能表现自己水平的对局棋谱给棋院的‘专家’评判，附上费用，就能拿到相应段位的证书了...发证书本身也是棋院的一大财源。

可想而知，就算棋院的‘专家’靠谱，对于想要拿证书的人，可操作空间也是很大的。

不过业余五段以上就是另一回事了，往往有大型比赛经历和胜率等方面的要求。

因此以业余五段以下的‘水分’很大，她哪怕水平不高，写个业余五段也没有欺诈的嫌疑。

那既然是这样，林千秋也就不客气了，本着还是尽量不要‘欺诈’的朴素想法，她登记的是业余五段——嗯，不管怎么说，上辈子那种运气好就能冲段成功的实力，八十年代适应一下这时候的围棋规则，打高级别职业赛都够了，业余段位不是随便？

做好了登记后，林千秋选择先看棋...怎么说呢，不愧是八十年代初，这时候的日本围棋独步天下。

这种强不只是体现在职业棋手的国际排名上，也体现在国内拥有大量的围棋人口。

所以哪怕只是一间普通的围棋会所里，棋手的普遍水平也不错。

看得出来都是背过定式，下过几年棋的...至少能中规中矩‘铺地板’了。

但也就是这样了，基本上都是林千秋一扫而过就能看穿的棋路——之所以这样，除了因为林千秋是后来者，能高屋建瓴地看这个时代的围棋外，还因为日本围棋有一个特点，就是特别在意‘棋型’。

虽然大家总说日本棋坛巅峰的‘六超’中，大竹英雄是‘美学棋士’‘美形大竹’，尤其讲究棋局排布的高低搭配、棋型优美。

他会认为如果一盘围棋棋型不美，即使赢了也无意义，只会玷污棋谱。

但和他同时代的顶级棋手，或多或少都有这个倾向。

哪怕是棋局相对‘质朴务实’的，也只是相对而已。

而‘上行下效’，结果就是等而下之的职业棋士、业余爱好者都学这种围棋。

水平高的职业棋士不好说，反正这种普通业余爱好者追求棋型优美，在林千秋看来就是规矩到了刻板的程度。

因为基本是照着定式和棋谱来的，真是一眼看穿棋路。

说不定林千秋猜他们下一手的速度，比他们自己放棋子还更快呢！

不过，这个时候日本围棋的规则还真有些不同，像是最重要的‘贴目’（围棋开局猜先后，会由猜中的人执黑先行，这个先手是有优势的，为了拉平这个优势，就会贴目），日本十九世纪初就开始了，最初是贴3目，后来变成4目、4.5目。

直到几年前，贴目又提升到了5.5目。

这其实依旧对白棋不公平，所以日后贴目还会增加，日韩会增加到6目半，华夏则更进一步，到了7目半。

这等于是说，棋局才开始，黑棋就输白棋6目半或7目半了。

其实按照阿尔法狗的计算中，7目半是相对公平的，不过坚持6目半也有其道理。

因为人脑毕竟不是A，很难绝对把握住先手优势，先手7目半的优势不见得能体现在棋局上。

事实上，就算是高水平的职业赛，也很少有人能将接近7目半的先手优势完全变现。

林千秋一边看棋，一边回忆自己所知的这年头的围棋规则，两相印证——其实这还算好的，围棋规则本来就不多，有差异的地方更少。

相比之下，这个时代，很多老的围棋定式才真的叫林千秋有两眼一抹黑的生疏感。

一时间她都不确定是她有问题，还是下出那些定式的人有问题了......

怎么说呢，虽然林千秋不是A围棋时代成长起来的棋手，事实上她放弃职业棋手的路时，围棋才开始‘A化’。

但就算是她之前学棋的时候，那也是2000年以后了，那时围棋和八十年代对比也有很大变化。

很多八十年代流行的下法，可能在她学棋的时候已经被淘汰了。

就算在一些老棋谱里见过，也不会太用心，这时候就有一种不认识的美感——这种‘不认识’带来的结果，就好比是数学证明题，没办法直接‘由此可知’，得从头证明。

而众所周知，基础的东西从头证明也可以是很复杂的。

就在林千秋心里因为这个原因猫猫头流泪的时候，忽然注意到了一边居然有人在下彩棋——简单来说，就是有人赌棋！