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第二百五十四章 悲惨的时代无人能逃（第3页）

张国师痛定思痛，拍摄了《影》。

这个时段，对于色彩的运用，强大，对于色彩的理解，强悍，对于故事的梳理，强劲。

虽然这部电影在电影结构和故事剧本上依旧有硬伤，但好在是让张国师证明了自己对色彩的使用，依旧是那个张国师。

但也仅此而已了。

张国师被人夸了一辈子色彩，已经走不出这个坑了。

最后以一部《满江红》来到了职业生涯的最低谷。

把导演名字蒙上，让任何人去看这部电影，都很难看出是张国师的作品。

色彩运用，一片浆糊。

张国师意识到那些曾经夸自己的都是在坑自己时，已经来不及了，因为他已经变成一个固执的小老头了。

一个对外界信息失去了判断力甚至失去了消息来源的小老头。

同样的问题，还在《霸王别姬》原版导演陈大导身上发生了。

各路影评人，导演，业内人士，逮着那个夸啊，就挑他最强的‘镜头语言’夸。

夸到陈大导产生了一种错觉。

认为自己的电影不说人话，不用台词表达，只用镜头语言展现，就能完美的展现一个故事了。

陈大导用《无极》来强化自己的特点。

然后，一塌糊涂。

《无极》这个故事，本来其实是有一定的艺术性，也有思考空间的，如果把那些台词，写的有人类平均语言水平一点，就算是没成佳作，那也不会是超级大烂片。

但！

这部电影，他就是要不说人话。

《一个馒头引发的血案》暴火后，全网嘲讽陈大导。

但其实仔细思考一下，很多电影讲述的故事，本来就以小见大，有些人就是把一个馒头，甚至半个馒头拍成了经典。

为什么《无极》不行？就是因为无极不说人话。

镜头语言强，就可以代替掉台词了？

色彩强，就可以代替剧情了？

这些个大导演在一声一声的牛哔之中，都忘了电影有哪些基本构成了。

应该说，他们清楚，他们比普通人清楚一万倍。

但就是，不屑于去做。

就好像，圣人。

孔曰成仁，孟曰取义。

圣人对于一个成功的人，就是这么定义的。

对于一个好的君王，就是这么要求的。

这么两句话，蒙学的孩童都看得懂。

但是那些大学究那些大儒，他就是非要去解释。

做注解释，解释不过瘾，还写书解释。

写书解释的不过瘾，还要多带几个弯弯绕绕的故事再去解释。