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第72章 试映（第2页）

影片马上开始了，别东张西望了。”

随着韦恩的提醒声，影厅的灯开始依次熄灭，从最后方放映室投出了一束光，打在了最前面的幕布上。

大荧幕缓缓亮起，刚刚还嘈杂的影厅，慢慢的安静了下来。

影片只添加了华纳兄弟的片头，并没有任何的广告，片头之后就是一行大字，韦恩-格林伯格作品！

“唔，抓人的开头。”

坐在侧后方的托德-麦卡锡轻声咕哝了一句，掏出铅笔打开了手中的本子，这是很多影评人的习惯，边看边记录，事后撰写影评也会方便许多。

明亮色的开头直接点出了主题，黑人男孩和白人女孩，这样的剧情在这个年代就是爆点，会吸引住观众的好奇心，让他们继续看下去。

“镜头语言表达的不错，看似温暖的色调，却透露着苍白的背景。”

托德-麦卡锡在本子上简单记录着，没错，可能今天来的这些影评人，只有他最了解这个导演，因为他看过之前的《忌日快乐》。

那部反乌托邦式的影片，一下就吸引了他的兴趣。

托德-麦卡锡仔细研究过那部片子，那样小成本的独立制作，竟然拍出了很多新意。

而这部《逃出绝命镇》刚看了几分钟，他就知道这部影片，同样是一部反乌托邦式的惊悚片。

他能明确的感受到，这个年轻导演的进步很大，相比于第一部作品时至嫩的镜头语言，这部就要好了很多。

随着剧情的慢慢深入，影厅内就再也听不到任何说话声，托德-麦卡锡也把注意力放到了故事上。

影片在不如不觉中放映了一大半，给他最大的感受就是，导演通过镜头语言的作用，让一个本应该明媚的故事，变得诡异黑暗。

尤其是从进入小镇开始到现在，不管是悬念的设置，还是里面演员的表演，即便他这样的资深观影人，也对这个故事充满了兴趣。

当影片渐渐走到最后，看到男主角并没有被催眠，竟然是在自己耳朵里堵了棉花，托德-麦卡锡就一阵兴奋。

黑人男主角从椅子里把棉花摘出来，塞进了耳朵里，从而反杀了对方。

而摘棉花有什么重要意义？因为摘棉花是最具有黑人奴隶代表性的工作了。

。

。

还有那些鹿也是对黑人的隐喻，这个年轻导演对影片细节的把握，简直堪称一绝。

扭曲型影片，这是托德-麦卡锡看到这里，对影片的临时定义。

从影厅中大部分观众，被其中的冷幽默逗笑，到最后部分所有细节的累积，会让人不自觉的后背发凉，甚至头皮发麻。

每个人都在随着这个黑人小伙一起提心吊胆，等看到他开始反杀时，所有人都有一种酣畅淋漓的痛快感。

“他还是太过注重血腥镜头了，玩弄黑暗的人性简直成了这个导演的本能，也可能是他仅有兴奋点。”

托德-麦卡锡看到片尾可惜的摇了摇头，他刚刚在远处看到过韦恩-格林伯格，非常年轻清爽的一个人，不知道他为什么一直喜欢玩弄这些，难道离开这种关于人性黑暗扭曲的风格，他就不会制作电影了？

这不会是韦恩-格林伯格的最后一部电影，更不会是最后一部他以“社会上的恶魔”

，为主要切入点的电影，托德见过类似同样风格的导演，却没有一个能像韦恩这样，既掺杂了个人风格，还能吸引大众影迷。