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长调慢词 从杜牧到周邦彦（第2页）

，分写自己与对方离别时情况：柳外、水边是幽雅的环境，青骢、红袂，是鲜明的形象，当日情景，宛然再现，这是虚景实写。

“怆然暗惊”

一句，突然落到今日的现实，追忆的梦幻霎时惊醒，遂有无限凄楚之感，也含有离别已久之恨。

下半阙“无端”

三句，再进一步追忆当时的欢聚，但并不直述。

“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”

两句，是借用杜牧《赠别》诗句，以含蓄出之：“聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

“怎奈向”

三句，叹惋好景不长，倏又离散，“素弦声断，翠绡香减”

，仍是用形象写离别，有幽美凄清之致。

“那堪”

二句，忽又写当前景物，以景融情。

“片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴”

，本是赏心悦目的美景，但是在怀人的深切愁闷中，观此美景，却更增惆怅，故用“那堪”

二字领起，结尾“正销凝。

黄鹂又啼数声”

，又是融情入景，有悠然不尽之意。

洪迈《容斋随笔》卷十三云：“秦少游《八六子》词云，‘片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴，正香凝，黄鹂又啼数声’语句清峭，为名流推激。

予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：‘正销魂，梧桐又移翠阴’。

秦公盖效之，似差不及也。”

洪迈指出秦观词此二句，是从杜牧词中脱化而来是对的，但是他认为秦词不及杜词，论断并不公允。

秦观这首《八六子》词，论艺术是很精美的。

他写离情并不直说，而是融景于情，以景衬情，也就是说，把景物融于感情之中，使景物更鲜明而具有生命力，把感情附托在景物之上，使感情更为含蓄深邃。

从章法来说，忽而写现实，忽而写过去，交叉错综。

从用笔来说，极为空灵，空际盘旋，不着重笔。

从声律来说，《八六子》这个词调，音节舒缓，回旋宕折，适宜于凄楚幽咽表达之情。

秦观这首词还有一个特点，就是洗炼得非常精纯，这也是秦观所擅长的。

张炎早就指出这一点，他在《词源》卷下中说：“秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”

秦观的这首词，的确耐得住让人反复咀嚼玩味，相形之下，杜牧的《八六子》反而俗了。

张炎《词源》卷下评秦观《八六子》词云：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。”