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长调慢词 从杜牧到周邦彦四（第1页）

二、大量创作慢词的词人——柳永〈二〉

严羽在《沧浪诗话》中，首次提出“盛唐气象”

这个概念。

盛唐气象所指的是诗歌中蓬勃的气象，这蓬勃不只由于它发展的盛况，更重要的乃是一种蓬勃的思想感情所形成的时代性格。

清王士祯《师友传诗录》云：“盛唐诗或高，或古，或深，或厚，或长，或雄浑，或飘逸，或悲壮，或凄婉，皆可师法。”

而盛唐气象就是这诸多风格凝聚渗透之后所生成的总体风貌。

赵令畴在《侯鲭录》卷七便曾记载说：“东坡云：‘世言柳耆卿曲俗，非也。

如《八声甘州》之“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”

，此语于诗句不减唐人高处。

’”

清代彭孙遹的《金粟词话》也曾有“柳七亦自有唐人妙境”

之语。

可见柳词之佳者，原有极值得称赏赞美之处，只可惜此种佳处并不像前面所提出的那些柳词外在特征的便于指述，于是遂不得不借唐诗为喻说，谓其有唐人之高处及妙境。

古代诸家对柳词之评语一般认为其有唐人之高处与妙境者，大多以他的《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”

一首中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”

数句为说。

现在我们就来看看它们的好处究竟在哪里。

附《八声甘州》全词：

八声甘州

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

首先，柳永此词的前半首，以写全景取胜，而且以形象而言，他所写的景物其实极为开阔高远。

且在开阔高远的景色中，柳永又以“暮雨”

“霜风”

“残照”

等字眼，暗示了景色中瞬息不停的大自然的变化。

除了如此动人的形象以外，柳永又通过“潇潇”

“清秋”

“冷落”

等叠字与双声的运用，从声音方面给予读者一种极为强烈有力的感受。

而此种种形象与声音虽然纷至沓来，却又丝毫也不显得杂乱，皆因为其叙写的层次极有章法。

该词开篇便以一“对”

字，直贯下面的“潇潇暮雨洒江天”