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长调慢词 从杜牧到周邦彦六（第1页）

三、宋词“集大成”

者——周邦彦〈二〉

2、创作技巧上的跳脱剪接。

所谓的“跳脱”

，类似于跳跃，多指时间。

长调虽然比较舒缓，但是还是不能像小说、散文一样的叙事，因此在过渡时往往不借助过渡词语和段落，而是直接转过去。

在这一点上，北宋周邦彦和南宋吴文英最得其妙。

所谓的“剪接”

，则是指画面两相衔接，多指空间。

这个颇类似于西方电影的“蒙太奇”

技巧，包括对面落笔、今昔对比和未来设想等技巧。

周吴两大词家也都颇善此道。

例如周邦彦的《忆旧游》?:

记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。

坠叶惊离思，听寒螿夜泣，乱雨潇潇。

凤钗半脱云鬓，窗影烛光摇。

渐暗竹敲凉，疏萤照晚，两地魂消。

迢迢，问音信，道径底花阴，时认鸣镳。

也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。

旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。

但满目京尘，东风竟日吹露桃。

这首词大约是作者在汴京求官，接到昔日相好的一位女子从外地寄来的信，因而回忆起当初分手时的情景，引发思念之情所作。

此词写女子闺怨，兼用对面落笔和今昔对比技巧。

上片前八句用一个“记”

字统领，回忆分别时难忘的场景，伊人愁苦的形象。

最后三句轻轻拉回到自身眼前，用“两地魂销”

作结。

下片转换时间季节，设想伊人对自己的苦苦等待和期盼。

春天来了，美好的景物诸如“花阴、朱户、新燕、杨柳”

不仅不能宽慰这颗孤独的心灵，反而更增愁怨;就是那露天的夭桃也满面风尘，在这苦苦的等待中，女主人公不知犯了多少次美丽的错误。

此词在时间上是从秋到春，空间上是由他及我，不用过渡，自然跳脱剪接，词意却纹丝不乱，可见作者叙述的高明。

再来看周邦彦的《解连环》:

怨怀无托。

嗟情人断绝，信音辽邈。

纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。

燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。

想移根换叶。

尽是旧时，手种红药。

汀洲渐生杜若。

料舟依岸曲，人在天角。

谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。

水驿春回，望寄我、江南梅萼。

拚今生，对花对酒，为伊泪落。

此词以曲折细腻的笔触，婉转反复地抒写了词人对于昔日情人无限缱绻的相思之情。

全词直抒情怀，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱恻缠绵。

此词一反“痴心女子负心汉”

的形象，塑造了一个痴情的男主人公。

上片前六句交代旧情已绝，无法再续的悲哀，这是写词人自己，余下的五句却荡开写对方，设想伊人去久，屋空尘封，新发芽的红芍药却还是玉手亲植，寄情于物，委婉含蓄。

下片更是把镜头在对方和自己之间频频转换。

“料舟依岸曲，人在天角”

是设想对方在遥远的水国；“谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却”

写自己要把来往书信都付之一炬；“水驿春回，望寄我、江南梅萼”

则是再转向对方，盼望在春来的时候能寄给自己梅花；结尾“拚今生，对花对酒，为伊泪落”

是直抒胸臆，表达此生难忘的深情。

这种写法已经完全超过了平常的对面落笔，而成了蒙太奇式的镜头转换，正是在这镜头转换之际，把要抒发的情感层层升华，达到极致。