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流水落花春去也 李煜词赏析（第2页）

，由微知著，由小而大，转折自然，语气直率，但是生命的短促无常，生活的挫伤苦难，皆在“林花”

与“风雨”

的叙写中，做了极为深刻也极为真切的表现。

接着由“胭脂泪”

一句拟人叙写，将“花”

与“人”

合而为一，最后归结于“人生长恨水长东”

，写尽千古以来苦难无常的人类共有的悲哀。

这首词描写的由林花红落而引发的一切生物的苦难无常的哀感，是由于其自身经历的一段国破家亡的惨痛遭遇，并非是出于理性的思考和观察。

我们又有什么理由不认可，李煜写词全出自深情的直觉体认？

李煜作词还喜用流水不回头来比喻往事与寄托哀思。

如《浪淘沙·帘外雨潺潺》中结尾用“流水落花春去也，天上人间”

；《乌夜啼·林花谢了春红》中“自是人生长恨水长东”

；《虞美人·春花秋月何时了》中“恰似一江春水向东流”

等句，无一不是李煜词中佳句，也无一不是自沉郁悲哀中显现出雄放的气质，词人气象的开阔，眼界的广大，在《花间》词中从所未见。

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截止今日，南唐五代温、韦、冯、李四家词都赏析完了，这四家在词发展中的地位与影响，引叶嘉莹先生的话，说：“温庭筠为唐代词人中以专力为词之第一人，且能以精美之名物与喻托之传统相结合，使词中境界于歌筵酒席之艳歌以外别具一种精美幽微之致，使人产生可以深求之想，为词之演进之第一阶段。

韦庄以清简劲直之笔，为主观抒情之作，遂使词之写作不仅为传唱之歌曲，且更进而具有了抒情诗之性质，为词之演进之第二阶段。

冯延巳词虽亦为主观抒情之作，然不写感情之事件而表现为感情之境界，使词之体式能有更多之含蕴，此为词之演进之第三阶段。

以上三位词人，其风格成就虽各有不同，然而自外表观之，则真所写似仍局限于闺阁园亭之景，相思怨别之情。

独李煜之词，能以沉雄奔放之笔，写故国哀感之情，为词之发展中之一大突破，其成就与地位皆有值得重视者。”

故王国维曾云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”

。

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明日起应该写宋代的词作赏析了。

我在十几岁时读的第一本整本的词集是李清照的《漱玉词》，但是我个人更爱晏几道的词，还用其词写了篇小说《折子戏》。

三十岁后喜欢周邦彦的词，爱北宋词胜过南宋词，因北宋词更“天然”

，南宋词更“雕琢”

。

但是，无论与否会公平客观的写出自己的阅读理解的。