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第50章 艺术品（第2页）

在日本文化中——

女性结婚时身穿的白无垢象征纯洁柔顺；

男性常用的黑色却为最尊；

振袖是未婚女性的象征；

但无论是何种款式的和服，女性和服大多只采用艳丽的花草，龙、山水这种吉祥意味极强的形象，一般仅用于男性和服。

草摩玲将原本的白色和服改成这种‘大逆不道’的款式，心思不言而喻。

原本铃奈是打算拿完和服就直接离开，见到幸村对展品很感兴趣，便还是陪着他继续参观。

幸村对绘画的喜爱与天赋并不比网球低多少，自小受艺术熏陶的他，十分能感悟艺术品所表达的寓意，慢慢的他得出一个结论。

——草摩玲追求完美。

而她创作的每一件艺术品，都贯穿着她这个思想。

慢慢的两人欣赏完最后一幅画，画上是一株很奇怪的铃兰，7朵铃兰花枯萎了6朵，只剩一朵顽强的存活下来，绽放出美丽的花朵。

这幅画后方不远处的展台上，只有一个独立而普通的椅子，时间铭牌却是空白的。

幸村疑惑了一瞬，却在领悟其中寓意后快速上前，挡住了铃奈看向椅子的视线。

他的眼底是快要溢出的心疼。

“果然，精市是知道的吧。”

与幸村的凝重不同，铃奈眼中却是轻松的笑意。

“当时我刚转学到立海大，精市就是用这种眼神看我。”

失而复得的喜悦与愧疚、心疼交织。

铃奈绕过幸村，在幸村的注视下，一步步走上展台，优雅的坐上了那把空着的椅子，她脸上是一如既往的完美礼节性微笑。

什么都没有说，却又什么都说了。

幸村后知后觉想起来，最后那幅画下的时间铭牌，数字停留在铃奈出生前一年。

自那以后。

铃奈是草摩玲唯一满意的艺术品。

草摩玲倾注所有心血养育着这个孩子，从仪态到各类特长、从一颦一笑到性格...在极其苛刻的教育下，期盼着这个孩子能成长为自己心中完美的存在。

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也因此。

小时候懵懂无知的小铃奈，明明是在最容易调皮捣蛋的年纪，却极其懂事体贴，初次见到小幸村时，那个美到令他愣神的微笑，都是那么恰到好处。

直到后来铃奈离开，逐渐长大的幸村，才慢慢想明白小时候不理解的那些违和点是因为什么，但那时的他世界中已经没有了铃奈。