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二（第2页）

结婚对象这个角色有些不同，两个人是相亲协议婚姻，最主要的是周允庭提出“组合婚姻共挡麻烦”

的想法。

虽然现在想来不太理解周允庭的想法，但她为此确实认真地评估过周允庭的条件。

有天赋又刻苦，是个潜力股，加上手好看，以后戴眼镜看起来很好看。

方应浓理解了日后的自己的心态。

她喜欢最好的，即使是明面上的。

周允庭小学和初中都跳过级，考高中时是以市状元的身份进入方应浓的学校，高考时全市第一、省第五，以艺术生的身份，往后保研、留学、工作，一直都是同届中的佼佼者。

所以不管是现在还是日后，周允庭都符合这个要求。

工作室里大家说话声音都压低了，碰上示范，左右都会探头跟着看，你一句我一句，方应浓干脆放下笔，手指并拢立在桌上，以掌代笔锋示意，让他们多练练手腕。

这是从大家开始学篆时就强调的重点。

几种书体中，篆隶好上手，是默认的学书入门书体，核心点是掌握用锋。

清周星莲《临池管见》里有提：“书

，都拿捏到位，线条扎实，质量很高。

方应浓小时候第一次拉，同样四尺三开的纸，静心拉出令人满意的线条，花了八分钟，唐起云亦是。

方应浓和周允庭不同，方应浓二人是唐成端自家的孩子，从小在这个环境里耳濡目染，他心里有数，周允庭就不一样了，是自己送上门来的漏，不要简直是暴遣天物。

偏锋和侧锋同中锋相比，则只有一侧圆润饱满。

稍微不那么敏锐的，侧锋和偏锋需要多花些时间分辨。

很多人都易将这两者混作一谈。

其实这两种锋很不一样，最简单区分的办法就是看收笔时能不能回锋。

侧锋辅助中锋，运笔时能随时调整，最后收笔恢复成原来下笔前的形状，偏锋则无法恢复，弹性失控。

唐成端喜欢先教隶书。

一则隶书法则承自篆书，笔法简单，结字易掌握，好上手，容易产生成就感，再接着写篆书，在用锋的把控上会更得心应手。

从简到难，循序渐进，偶尔的难度，也会被学隶的成就感而鼓励跨过。

二则刚开始学书的人都会有段烦躁期过渡，横竖周期内不是学隶就是在学篆，篆书用中锋多，要让线条匀称的同时保有力道，扎实的基本功是其一，平稳的心态更是重点。

一旦心定下来，坐得住，以后行书自由、草书散漫、楷书严谨，书体转换过程中的不适应，都能平稳应对。

书法中主‘用腕’的观点由来已久。

南宋姜夔的《续书谱》中说：“大抵要执之欲紧，运之欲活；不可以指运笔，当以腕运笔。

执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。”

书画不分家，国画中许多技法使用，亦是如此。

以臂带腕，在方应浓眼中，比转笔更能赋予线条灵活的变化。

这是她受家庭影响形成的想法。

手腕圆转，字帖中许多笔画看起来带着难度的弧度，就会被自然攻克，字中的“势”

也顺其自然地出得连贯。

工作室里应届生现在正复习行书，腕子僵硬对于临摹创作的影响，比起写集王的人，写米芾和兰亭序的几个女孩子感受更加明显。

她们这段时日频频请教唐起云和方应浓

!