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⒊ 文化科技思想风云人物（第2页）

而在有些诗中，他更把个人的不满直接宣泄出来，如《对酒》：丈夫少也不富贵，胡颜奔走乎尘世！

予年已壮志未行，案上敦敦考文字。

有时愁思不可掇，峥嵘腹中失和气。

侍官得来太行颠，太行美酒清如天，长歌忽发泪迸落，一饮一斗心浩然。

嗟乎吾道不如酒，平褫哀乐如摧朽。

读书百车人不知，地下刘伶吾与归！

这种诗情绪坦露激昂，略近于李白的风格，虽然毕竟还不如李白的意气高扬，不可一世。

《宋史》本传说苏舜钦“时发愤懑于歌诗，其体豪放，往往惊人”

。

在北宋诗人中，他确是有些唐人的气味。

所以他的理论表述虽然迂腐，诗歌却因情感袒露而显得颇有生气，不是一副道学面孔。

在诗歌的语言艺术方面，苏舜钦也同梅尧臣一样，力图用新意象、新句法来打破圆熟陈旧的诗歌格局。

他的诗中常可以看到散文化的句子，生僻艰涩的语汇，怪异奇丽的意象。

不过，由于两人的所长不同，诗风还是有很明显的区别，这正如欧阳修《六一诗话》所评：“圣俞、子美齐名于一时，而二家诗体特异。

子美力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞思精微，以深远闲淡为意。

各极其长，虽善论者不能优劣也。”

前面的《对酒》就是一个例子，下面再以《松江长桥未明观渔》为例：曙光东向欲胧明，渔艇纵横映远汀。

涛面白烟昏落月，岭头残烧混疏星。

鸣根莫触蛟龙睡，举网时闻鱼鳖腥。

我实宦游无况者，拟来随尔带笭箵。

这诗中某些特异的语汇、意象，在梅尧臣诗中也可找到类似的用法，全篇的奔放豪健，气象开阔，则是梅诗中难以找见的；反过来说，梅尧臣诗的精微、深沉、含蓄、细腻等特点，苏舜钦也比较缺乏。

他的诗最明显的弱点，就在于有时只顾感情的宣泄，而忽略了感情表达方式与语言内在张力的推敲，以致显得粗糙乃至气格不完。

但也有些小诗，苏舜钦写得相当精致，如《淮中晚泊犊头》：春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

第二句有些散文化，但用了一个“时”

字，使视境动了起来，仿佛花树在一片青青草地中不时跳入眼帘。

“幽”

和“明”

都是形容花，一重心理感受，一重视觉，配合得很别致。

全诗的情韵近于唐诗，但更显得清幽细巧些，意脉也较为流动曲折。

又如《夏意》：别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

树荫满地日当午，梦觉流莺时一声。

也写得小巧别致，情趣盎然。

它也不是以平行的意象呈现的，诗中的视线是在不断的流动转换中：先是幽深的小院，然后透过竹帘望见一树明艳的石榴，再是日在中天、树荫垂地的一片夏日景色，最后以一声流莺惊破主人的梦和午睡时的静寂。

通过诗人内在体验的流程来构成诗的节奏，脉络肌理十分细密，这正是宋诗的一种特色