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第四百九十三章 于成龙喜欢的风格（第1页）

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=>周星驰的无厘头喜剧，被认为是解构主义的作。

《审死官》中的宋世杰、《大话西游》中的至尊宝、《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎、《九芝麻官》中的包青天，他们在观众心目中都有着既定的形象，但在周星驰的影片中，除开正义、善良、真诚外，他们都无一例外的语言颠狂、动作滑稽、自由率性并且张扬大胆；古装剧台词中加入现代流行用语或时髦动作，现代台词中加入“屎尿屁”

等粗俗用语，在在轻松惬意中造就喜剧效果。

葛优与冯姓的作更多有更多王朔“京痞”

的风格。

作中带有北倞人特有的幽默感，贫嘴、聪明、为虚无的价值观没事折腾，在平凡的城市生活中嬉笑怒骂。

故事往往出人意料，冷幽默里包涵着对社会和人生的反讽与反思，不撒泼打诨，更像是面向都市中产阶级的喜剧。

黄小波形容自己主演的影片《泰囧》，“你会看到一个人在戏里非常认真的做一件特别傻x的事”

——黄小波创造的草根小人物喜剧，角色多是窘迫而尴尬的社会底层人物，他们莽莽撞撞、为求生存可笑滑稽、拙笨顽劣，然而永远不缺乏认真和勇气。

4≈，±有业内人士用《绿野仙踪》里稻草人、锡皮人和狮子来形容传统喜剧角色中的三种类型。

其中稻草人没脑子，因此行为、做事、说话都缺乏逻辑性；锡皮人没有心，身体生锈常常在关键性环节卡壳；狮子空有万兽之王的称号却没有勇气——黄小波早期的喜剧作如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》。

喜剧效果多是依赖于有缺陷的角色设定；《斗牛》、《杀生》充满了黑色荒诞意味，展示了普通小民在文化与历史变革中不可逆转的悲剧性命运；《民兵葛二蛋》中，黄小波展示了全新的、从民族格中挖掘向善向上力量的喜剧。

在黄小波的喜剧进阶史中。

不变的是关注草根小人物的“中国式生存、奋斗、个性及抗争”

，带有强烈的民族性和悲悯情怀。

黄小波依靠《疯狂的石头》一举成名。

在《疯狂的石头》中，黄小波扮演的黑皮是“稻草人”

型喜剧角色。

剧中的他操着一口青岛话，喜感十足，情商颇低，笨手笨脚，脑袋一根筋。

充满了底层生活的窘迫与尴尬。

在《疯狂的赛车》中，黄小波出演男主角耿浩，则是“锡皮人”

型喜剧角色。

他命运多舛。

不仅玩赛车，还卷入错综复杂的案件之中，被众多人追杀，表面大大咧咧。

勇于自嘲。

又不失自我。

从《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》开始，青岛方言、脏乱差的造型、小人物的尴尬与窘迫，成为黄小波式喜剧的底色。

与宁浩合作的两部电影是具有搞笑色彩的喜剧，而与管虎合作的两部影片《斗牛》和《杀生》中，黄小波出演的不是喜剧角色，而是带有喜剧成分的角色。

《斗牛》中黄小波出演憨傻的农民“牛二”

，为保住自己和牛的命，想尽办法与日军、土匪、江湖郎中等展开周旋。